三门峡福字砖雕

砖雕在普遍吸纳文学、绘画、民俗等各类艺术精华为己所用的基础上，在创作实践中形成了自己独有的形式语言，利用缜密繁缛的点、线、面组合，使对称，均衡、反复等变化规律贯穿其中。圆雕，所谓圆雕就是指非紧缩的砖雕，能够多方位、多角度观赏的三维平面雕塑。手法与方式也多种多样，有写实性的与装饰性的，也有详细的与笼统的，户内与户外的，架上的与大型城雕，着色的与非着色的等；雕塑内容与题材也是丰厚多彩，能够是人物，也能够是动物，以至于静物；材质上更是多彩多姿，有石质、木质、金属、泥塑、纺织物、纸张、植物、橡胶等等。圆雕作为雕塑的外型手法之一，应用范围极广，也是老百姓最常见的一种雕塑方式。 我们愿与您共同努力，共担风雨，合作共赢。三门峡福字砖雕

砖雕在中国古代的出现，晚于石雕与木雕。这主要是因为它首先涉及到人类用砖的历史。砖用于中国建筑，首先是作为一般的建筑构件和建筑材料，然后才是特殊的建筑构件与工艺材料。自然石与自然木可以直接拿来作为工艺雕刻材料，但是砖不是自然物，砖是经过洗土、成泥、定型、烧制后，才能作为砖雕材料或特殊建筑构件的。中国古代砖雕的历史可以追溯至汉代或者更早。那时不但已有汉画像石，同时也有了汉画像砖。汉画像砖石，一般都用于墓葬。佛教传入中国后，砖塔随之逐渐在各地普遍出现。为了塔身各部位的装饰美化或者宗教内容上的要求，砖雕遂在建塔的过程中也大量出现。到唐宋时，中国民间建筑用砖开始普及，砖雕在民用建筑中也相应开始推广。明清以后，中国建筑用砖达到了高潮，砖雕艺术同时也达到了炉火纯青的阶段。三门峡福字砖雕艺林壁画在行业的影响力逐年提升。

就是在烧制好的青砖进行雕刻砖雕整体装饰感强，线条流畅，棱角分明；第二种为雕泥，是在泥均燥到一定程度时进行雕刻，然后将雕好的成品放人窑内烧结，此类稼丰富细腻，形象生动；第三种是翻模成型，使用泥坯压模而成，适萑产，常见的有钩头滴水等构件。东阳砖雕广东雕砖广东砖雕的用材和技法与北方、徽州、苏州的砖雕不同，所选用自要求更高。广东砖雕制砖选用的砖泥要求黏性强，制作程序繁杂，并且罢定的硬度以保证雕刻时不崩不裂。广东砖雕技法丰富，并且雕刻风格以华美在雕刻时将各种圆雕、高浮雕、减地与镂空技法综合运用，使得广东砖雕品层次更加丰富，立体感非常好。砖雕题材多以戏曲和民间传说为主，其作品的表现力和层次感分明，艺术表现力非常完备。广东砖雕的作品是广东陈氏祠堂。这座祠堂始建于清光绪十四孟广东陈姓宗亲祭奠祖先、供奉祖先神位以及操办宗族事务的重要地方，砖雕艺术的作品。陈氏祠堂的作品是西面檐墙上的大型砖雕《梁山聚义》，相传是广东砖雕艺人黄南山所作。这块大型砖雕作品以《水浒传》梁山泊一百零八将聚义的故事为原型，以聚义厅为中心，塑造了晁盖、宋江等梁山好汉，这些艺术形象都极富特征，非常传神。虽然这些作品场面宏大。

人物、山水、花鸟、走兽、八宝博古、几何纹形、文字等，几乎无所不包。徽州砖雕的用料与制作是十分讲究的。一般采用经特殊技艺烧制、掷地有声、色泽**的青砖为材料，先细磨成坯，在上面勾勒出画面的部位．凿出物象的深浅，确定画面的远近层次．然后再根据各个部位的轮廓进行精心刻画，局部“出细”，使事先设计好的图案一一凸显出来。砖雕在歙县、黟县、婺源、休宁、屯溪诸地十分常见。古老民居、祠堂、庙宇等建筑物上镶嵌的砖雕，虽然历经风雨，但是仍然精巧无比，给人以美的享受。安徽省博物馆藏有《郭子仪上寿》、《百子图》等，都是徽州砖雕的作品，且是技艺精湛的完美体现。屯溪博物馆收藏的藏品《清代人物门罩砖雕》，颜色为淡灰色．土质细腻、坚硬，姐是作品。艺林壁画周边生态环境状况好。

砖雕工艺砖雕工艺大体可分为两部分窑前雕工和窑后雕工艺。窑前雕工窑前雕，顾名思义是在人窑前进行雕制。其基本工艺流程为：调和泥窑前雕的开始如同塑制泥塑，选择上好的黏土之后进行揉合(类似和面)．揉合出泥土的韧劲(练泥的过程)，这样在烧制时才不易出现裂缝。塑造形将揉合好的泥土或压人模具，或进行形态塑造(有的地区俗称“捏活”)，所使用工具同雕塑，基本完成或完全完成后再使其阴干，有的在阴干后还要施以雕刻、上色。阴干后以扦、刮等手法进行加工。窑焙烧窑前雕很多是以圆雕为主的立体雕制，有的则需要上釉而制成琉璃装饰件。针对不同的对象，烧制的方法也稍有不同。琉璃件在制坯上釉后，便入窑进行烧制直至完成；不予上釉的普通砖，则在烧制中需要济水(俗称窖水)，以电离出泥土中的金属元素，从而使泥土的制坯陶质化，**终成为能击出清脆音色的砖瓦制件。窑前雕的益处是，由于泥土在陶质化之前非常柔软，可以塑造出创作者想要的各种复杂造型。但它的缺憾是烧制中的成品率问题，由于在制作中有一系列的不可把握成分，如揉合泥土到怎样的程度，只能凭制作者的经验与感觉，没有一个确切的“度”，相应施火中的窑水也是凭感觉和经验来进行的。艺林壁画以发展求壮大，就一定会赢得更好的明天。三门峡福字砖雕

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其工序简单而言只有两道：一打坯，二磨细．选料打坯砖雕作品在大多数情况下，都是由几块砖合在一起来组成完整画面的。即便是一砖一画，也有多个组合构件来构成。因此，进行画面安排、构图排列之前，首先是选择砖色和致密感都相同的砖料，然后再开始制作。窑后雕凿刻的首道工序是“打坯”。一般由富有经验的艺人主刀，凿出画面的轮廓，凿出物象的深浅，确定画面近景远景的层次、位置。这道工序要求操刀艺人熟知作品的题材和情节，画面安排得当，且能随机应变、游刃有余。第二道工序是“出细”，即精雕细刻，根据打坯阶段完成的轮廓作具体刻画，使人物、楼台、树木、花果一一突出来，通常这道工序是由助手来完成的。是修饰、粘补、排拼和做榫。修整应统观整体，掌握总体感觉，并强调重点细部的精雕；粘补则是对凿刻过程中的断裂、崩坏加以修补或进行局部改动补合；做榫是为了安装做准备。锯、磨、刻、凿、钻锯、磨、刻、凿、钻是砖雕的一些基本手法，针对不同工具而言。锯通常在开料时使用，常用于制作花窗透雕。刨，是为了将砖坯修刨平整。凿，是开出较大形态轮廓时使用的手法，或在“以皴法衬托”凿出底纹肌理时使用。刻、磨，往往在刻画“出细”时用。三门峡福字砖雕

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